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作者:本站上傳時間:2020-09-28訪問量:



大部分情況下,攝影都是一種有意識的行爲:通過對場景、對象、構圖、光線、景深等元素進行判斷和選擇,攝影師按下快門,記錄下這些選擇的成果。但美國藝術家海利?莫裏斯-卡菲羅(Haley Morris-Cafiero)在連州攝影博物館展出的作品《等待觀察者們》(Wait Watchers)卻開始于一場意外。在沖印自己某次在時代廣場的自拍照時,卡菲羅意外地發現當時身後的一名男子正在看着自己。雖然紐約本身已經足夠光怪陸離,雖然這個男人自己也正在被别人拍照,但他還是把目光投向了卡菲羅。作爲一個長期因爲體重而受到非議的女性,卡菲羅從未想過可以把人們對自己的反應記錄下來。但這次意外給她帶來了靈感,從2010年起,她開始在世界各地旅行,并試圖記錄各個地方路人們對她的反應。在這個過程中,她逐漸發現,當自己處于分心的狀态,或者沒有留意周邊情況的時候,路人的反應是最自然的。于是,她開始在各種公共場所“表演”各種日常活動,比如打電話、吃冰淇淋、過馬路,并盡量隐藏拍攝的相機。在整個拍攝的過程中,卡菲羅都不知道路人的反應如何,隻有等到回看照片的時候,才能确定自己到底拍到了什麽。海利·莫裏斯·卡菲羅《Progress》( 海利·莫裏斯·卡菲羅)由此觀之,在《等待觀察者們》中,與其說是卡菲羅拍下了某張照片、記錄了某個時刻,倒不如說她創造一套讓圖像顯露的機制。這種類似社會實驗的拍攝方法,也讓觀看變成了一種“發掘”的過程。卡菲羅的照片讓觀衆變身成了偵探,而這些照片則成了蘊含着線索的物證以及讓“不可見”變得“可見”的可能。一方面,它們捕捉到了那些隐藏在日常之中的、人們習以爲常的“不經意”;另一方面,它也讓人們在這些“不經意”中看到了自己。這些轉瞬即逝的、難以察覺但又真實存在的注視,經過攝影的顯像,反而成了作品中被注視的對象。在我們因爲體重去論斷别人的同時,我們也會因爲自己的表現(甚至有時是被臆想的反應)而受人論斷。即使這些路人不是在看卡菲羅,即使他們并沒有嘲笑她,又或者他們根本不在意别人的體重,但這仍然無法阻止觀衆通過這些照片去推測這些過路人的用意。通過反轉注視的方向,卡菲羅的作品開啓了一場關于圖像與身份之間關系的讨論,而在這個讨論的核心之處,正是我們對自己是誰以及自己如何被呈現與看待的焦慮與困惑。海利·莫裏斯·卡菲羅,《Fake Waist GirlBig》 ( 海利·莫裏斯·卡菲羅)但故事并未到此結束。随着《等待觀察者們》在網上的爆紅,這個項目所引發的讨論也在持續地發酵。不少人發來了鼓勵的文字,但也有很多人在各種網絡平台上發表了許多仇恨言論以及針對卡菲羅個人的謾罵與诋毀。面對這些網絡霸淩,卡菲羅沒有充耳不聞或避而遠之,而是依據那些霸淩者放在網絡上的照片,拍下了自己假扮他們的樣子,并在照片中打上這些霸淩者所發布的網絡言論,以此形成了另一個作品系列《霸淩講壇》(The Bully Pulpit)。《霸淩講壇》可以說是卡菲羅對這些網絡言論的一次女人和变性人的电影智地轉發,并借助同樣的發布與流通機制對其進行回應。霸淩者常常會以爲網絡可以隐藏自己的身份,并總是利用這種不可見性來實施暴力。卡菲羅對霸淩者的戲仿,延續了其對不可見性的揭露。通過并置網絡言論及其發言者的形象,這組照片直指文字的肉身,描畫出那些評論他人形象的言論背後具體的人及其對自我形象的呈現。卡菲羅的作品也許可以提示我們,攝影不僅僅是關于“我們看到了什麽”的記錄,更是關于“我們爲什麽會看到這些”的提



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